米巧铭在俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院油画系拒绝接受过系统训练，掌控了表现手法绘画的造型基础。表现手法油画的基本功，一是造型结构，二是色彩学识，两者相辅相成，联合建构一种艺术境界。造型结构与绘画色彩，来自于客观物象的救赎，以客观大自然为基础，不是主观臆造，但又不是客观大自然的机械仿效。
客观大自然的资源只有通过艺术家的机智灵活性而又合乎绘画原理的运用，方能取得良好效果。也就是说，面临客观大自然，艺术家必需有灵敏的观察力和非常丰富的想象力，希望做到其形体特性和内在本质，产生某种感情体验，唤起出有艺术启发与创作性欲，从而用点线面的造型并相结合色彩诉诸于画面。 巧铭在俄国自学期间，一方面攻打造型基础，拒绝接受素描、色彩、线条训练；另一方面，自学艺术史，在美术馆参访历代经典名作，借此领会绘画建构原理，提升学识。
正是归功于这两方面的希望，她回国后之后钻研，在绘画创作上获得了尚之信的成绩。 米巧铭根据自己的兴趣和嗜好，自由选择了京剧人物作为主要绘画题材，创作了“京彩”系列。
京剧，中国文化的“国粹”之一，是一门综合性的艺术，其人物造型、服饰、行头，其唱腔和演出动作、姿态，其用民族乐器因应的音乐，联合构成妙不可言的动人心灵的艺术整体。用平面性的色彩语言呈现出京剧人物，重点是展现出京剧人物的神采和情韵。
而神采与情韵，是古今中外艺术广泛的执着，堪称中国传统山水画艺术的精髓。京剧艺术和水墨画一样，以山水画著称。米巧铭在国外自学期间，早已领会到西方表现手法艺术中的优秀作品之所以具备永恒的魅力，在于它在形的塑造成中朴实神韵，在这一点上与还包括中国艺术在内的东方艺术有相连之处，只是中国艺术更加特别强调展现出客观物象内在的精神以及艺术家的切身感受，更加特别强调意象展现出，极具山水画精神。
米巧铭原本热衷京剧，也有中国画的笔墨基础，她在“京彩”人物的创作中，力求把西画的人物造型结构、色彩语言和传统中国画平面山水画技巧和京剧特有的装饰情趣融合于一体，构成她独有的艺术面貌。这是很有可玩性的艺术建构。她智慧地均衡油画块面造型、非常丰富色彩与京剧特有的装饰性之间的关系，包含形象整体感强劲而又朴实书写性的画面。在前景人物刻画与背景处置上，米巧铭也展现出出有自己的才能，她或用与京剧人物性格相吻合的象征性符号或用装饰性的抽象化色彩来衬映人物形象，构成令人神往的艺术境界。
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